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韓系時尚中大尺碼加絨連帽背心

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顏色:米白/黃/橘/藍/軍綠/卡其

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下面附上一則新聞讓大家了解時事

 

 

 

 

旺報【記者陳君碩、陳建瑜╱台北報導】

對於聖多美普林西比與中華民國斷交,亞太和平基金會董事長許信良22日表示,沒有任何邦交國,對台灣一點關係都沒有,「大陸如果有興趣把我們邦交國都拿走,對台灣是好事不是壞事,太好了,我們少負擔」,他強調生存與發展,才是台灣的最大利益。

亞太和平基金會22日舉行「2017年美國新政局與亞太情勢演變──台灣之挑戰與契機」研討會,許信良在會中接受媒體訪問。對於聖國與台灣斷交,許信良表示,大陸要把台灣邦交國搶走,台灣處於絕對劣勢,很難對抗,「我們真的是無可奈何」。

台有亞洲最自由社會

許信良話鋒一轉反問,這些小邦交國對台灣真的那麼重要嗎?他說,從過去的成長經歷,台灣一直受到外面力量的干擾,外交挫敗就好像國家面臨危機,但他認為,這些其實都不重要,有沒有邦交關係並不重要,台灣當前與美國、歐洲等大國關係,比40多年前擔任聯合國安理會常任理事國時還要好。

許信良說,過去為了維持表面的外交關係 台灣付出太多代價,台灣現在最大的不一樣,是成為亞洲最民主的國家、最自由的社會、最民主的政治體制,「這就是我們面對中國大陸和世界,最大力量的源泉」。

許信良表示,生存與發展,包括經濟、文化和政治體制的繼續發展,對台灣才是最重要的,應該要好好去界定國家利益為何,不要把跟台灣沒關的事情,當作台灣的重大利益。

打擊外交人員士氣

淡江大學戰略所助理教授黃介正22日受訪表示,台灣的邦交國,本來就多為「小朋友、窮朋友」,才會到處喊價,但台灣自己要做一個戰略判斷,也許大家認為承受這種長期壓力,覺得(斷交)一了百了,但若站在政府角度,我們既然號稱是主權獨立國家,又不是聯合國會員,總要有人承認我們,如果說都不要,對外交人員士氣是一大打擊。

黃介正指出,如果台灣邦交國真的全斷光,那連友邦在國際組織為台灣發聲的機會都沒有,台灣將完全成為國際孤兒,真正關鍵是兩岸關係在台灣國際參與扮演的重要因素。

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中國時報【蘇偉貞】

這麼說好了,這個寫作隊伍成員有點南方調性:不安,沖淡,異質,去世故,個人主義……,組合起來,更像四個字,不合時宜。(相信我,對寫作者而言,這不是貶抑詞)此調性的養成,依我看,有兩個關鍵時間點,一是民國四十五年,一是民國六十二年。前者是成大中文系創立之年,後者是成大現代文學磐石「鳳凰樹文學獎」奠基元年。

創系初始,新文學第一代作家蘇雪林台北南下,應聘成大中文系,這年,蘇雪林六十歲,而民國六十二年「鳳凰樹文學獎」創辦,一開始便十足完備,分古典、現代文學、文學評論三項,現代文學有散文、小說、現代詩、戲劇類。如同已見證現代文學在成大中文系萌芽,蘇雪林在那年退休,且終老成大校園,她所在,成為成大最知名的文學地景。但蘇雪林是如何將自己走成這個書寫隊伍之首的?

得回到她被目為「中國現代文學史上最早的女性長篇小說之一」的《棘心》來觀察,說來成大授課初期,蘇雪林身心皆不安定,或者她來自一個動盪的時代,南方,像闖進了一個異質空間,或因如此,民國四十六年二月,蘇雪林「決志動手補棘心」,《棘心》一九二九年初版,時移事往,這部自傳體小說得以續篇,如何補呢?「先謄,蓋謄錄之事可以調整人之文思」, 這一調整,《棘心》星斗南移,文學作為校準,蘇雪林宜乎視為成大中文系文學現代化的先行者,蘇雪林來自一個動盪的時代,作品即作家內在鏡像,這樣的異質不安,組構了成大中文系創作隊伍光譜,而光譜的兩頭,一是作為第一代的蘇雪林為基準的老師派,如馬森、黃永武、汪其楣、陳昌明、蘇偉貞、翁文嫻、萬胥亭;一是學生派,此派多鳳凰樹文學獎出身,領頭羊,非舞鶴莫屬。

大三那年(1974)還是學生陳國城的舞鶴以〈牡丹秋〉得到鳳凰樹文學獎小說首獎,他的小說及創作姿態十分異類,日後被同業小說家駱以軍稱為「偉大的惡漢小說家」,他的現代文學老師呂興昌描述,獨來獨往不上課不交作業,老師最最暢銷產品後親自出馬宿舍翻找他寫的任何東西好給分數,這樣的中文系,夠大夠深,才得以建構一個可見的文學江湖,讓學生陳國城成為作家舞鶴:

我自少年時代始寫作,詩、散文、評論都曾嘗試,有一度還迷戀上舞台劇。這是一個文學青年的一般歷程。如今,我只留下〈牡丹秋〉一篇作為紀念,是大三時在一家聖教堂學生宿舍寫的,……不知為何而寫。為楷體字●

不知為何而寫?此創作的異質及本質,日後,成為舞鶴創作的主調,於是,動輒沉寂停筆十數年,自我異質化,以退為進,調整好了再出手,南方調性。也許這個隊伍稱不上多麼壯大,但要說引領文風,「二十一世紀台灣文學必須以舞鶴始。」(王德威語)說明了一切。

是的,南方寫者多半「怪怪的」,後繼者,如初安民,六十八年進成大,韓僑,多年後,標籤早褪下,但他的詩總流露一股「抑鬱與悲情」(楊照語),一首首詩,反覆述說無家可歸變奏曲,這使得台南,怎麼看,都像他的故鄉,〈北上南下〉的詩句:

我在台南受完完整╱四年學院的正直╱理想,以及╱愛╱來台北打天下……終於飽嘗所有╱可能嘗到的酸苦辛辣╱趁著夜色╱收拾起行囊╱靜靜束裝南下

此時詩人,已離開學校兩年,無愧「永遠都是異質底我」(〈撲火〉),日後以南方為記,出版詩集《往南方的路》,扉頁題記「獻給:吳達芸老師呂興昌老師林瑞明老師並紀念在台南成大的日子。」

以師之名,賡續與美談:任教母系五、六、七屆散文、文學評論首獎得主陳昌明,2010主編蘇雪林散文選集《擲缽庵消夏記》,交初安民主持的印刻出版。至於舞鶴、初安民「學生派」隊伍,後來者柯品文《異鄉人》,馬華辛金順《詩╱畫:對話》、《注音:辛金順詩集》,魚果《C貨》、《薄荷糖男孩》,吳俞萱《隨地腐朽:小影迷的99封情書》,曾琮琇《陌生地》,紀昭君《無臉之城》,謝予騰《親愛的鹿:謝予騰詩集》,2016楊牧文學獎廖人《浪花兇惡》,曾以〈母音〉得鳳凰樹文學獎小說首獎、〈衣二三事〉得散文貳獎楊文馨,其他文類鄭佩芬報導文學,林齡齡連續劇,通俗小說柴筠等。

新世紀,異質依舊,譬如被看好的楊文馨,跟寫作卯上了,出校CP值超高門,「投稿了一、兩年,都再也沒有得獎,我覺得很困惑,我想要知道我是否要繼續寫作,……朋友帶我去算命,……我這輩子可以不要感情,唯想在寫作上如願,算命師給了我十個名字,我選了楊隸亞,改名三個月後,有一天,下班搭捷運回家路上,手機突然響了,……我入圍林榮三文學獎決審。」(2016年3月24日成大中文系館演講)之後,(真的假的)〈結婚座〉獲自由時報林榮三文學獎散文首獎。唉!人算不如天算?

還有現在進行式的沈宗霖,2012大二那年,看傻一干人的包辦了現代四大文類小說、舞臺劇本、現代詩、散文首獎,一直接續念研究所,2016年獲現代詩、小說首獎。和舞鶴、初安民等一樣,學生時期就有作品於報刊發表,更以〈無語觀世音〉、〈失業狀態〉獲中國時報小品文優選、金車現代詩網路徵文優選、九歌《100年散文選》,寡言獨行更似舞鶴,但和舞鶴不同的是,他按時上課交習作考試,作為他現代小說課老師的我直言:「可以不來上課」,心想:「別太乖,回去寫作吧!」

但他表面節節老位子坐定,卻是自有節奏。也許呂興昌吳達芸舞鶴初安民這樣的師生緣分才是傳奇,沈宗霖的老師如我,什麼也做不了,頂多將他的作品推介給具影響力的副刊。不難想像,日後,他若出書得獎什麼的,肯定與我無涉,至於會不會紀念在成大的日子,日後答案必會浮現。

所以,為什麼是台南?為什麼是成大中文系?最後,我想舉亦現在進行式且死性不改的紀昭君,昭君今年(2016)一口氣出版了兩本書,一是推理《無臉之城》,一是暢銷小說祕籍《小說之神就是你:暢銷作家百萬滾錢術,你不可不知的寫作心機》,這對從小學開始懷抱文學夢的人來說,她的路數明顯非文學,但她堅持的過程很文學,我得老實說,這不是什麼褒獎詞,因為太逆向太南方,答案在《無臉之城》後記〈不神奇少女的芭樂人生〉裡,2010年成大中文所碩士班畢業後,她決志留台南,依附成大而生,給自己一年時間看書寫作,省吃儉用孤單度日,晚餐只落得五十元一堆NG芭樂果腹,以至於滿嘴滿臉芭樂味。六年,終於出書,這才和盤托出當年,「六個月的醞釀,二個月的衝刺完稿。然而投稿卻始終石沉大海。……我深陷沮喪、困惑與自我質疑的漩渦,……距離我畢業,才不過十月光景,卻恍如隔世。」

所以,寫作者就像煉火之石,關於南方形象,初安民〈撲火〉寫道:●以下為楷體字●

妳是南方 南方最後一盞火……撲向妳 撲向網購達人這?烈的火焰中 不留餘地不求退路……為楷體字

以此,向成大中文系歷代作家致敬。

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